A melhor frase da história do cinema?
“I have come here to chew bubblegum and kick ass…”
They Live, John Carpenter, filmaço!
TV Serge Gainsbourg – parte 5
Serge Gainsbourg conheceu Brigitte Bardot como o mundo todo: no cinema. A atriz estava em ascensão por sua simples e inacreditável beleza e, como parte de toda uma geração que ganhou notoriedade mundial graças à popularização da televisão no final dos anos 50/começo dos 60, estava em todo lugar – como Elvis, Marilyn Monroe, os Beatles, os Kennedy, Pelé e dezenas de outras celebridades globais deste período, Bardot cantava, dançava, sapateava, assobiava e chupava cana ao mesmo tempo. Foi inevitável que, mesmo com uma voz limitada, fosse parar no mundo dos discos e foi aí que Gainsbourg conseguiu se aproximar dela. Aos poucos estava compondo músicas exclusivas para ela, antes de iniciar um caso divulgado com alarde pela imprensa francesa da época – ambos casados e célebres, ela impecável, ele horrendo, tinham motivos de sobra para habitar páginas e páginas de fofocas. O affair rendeu não só bons singles como um dos melhores discos da primeira fase da carreira de Gainsbourg (Comic Strip, em que flerta com a cultura anglófona) e o início de uma polêmica monstruosa que daria a Serge seu maior e mais popular feito comercial.
Brigitte Bardot – “L’Appareil a Sous”
Serge Gainsbourg – “Initials B.B.”
Serge Gainsbourg – “Comic Strip”
Serge Gainsbourg – “Bloody Jack”
Brigitte Bardot – “Bubble Gum”
Serge Gainsbourg – “Docteur Jekyll et Monsieur Hyde”
Serge Gainsbourg – “Qui est ‘in’ qui est ‘out'”
Serge Gainsbourg – “Bloody Jack”
Brigitte Bardot & Serge Gainsbourg – “Bonnie & Clyde”
Brigitte Bardot – “Everybody Loves my Baby”
Brigitte Bardot, Sacha Distel & Serge Gainsbourg – “La bise aux hippies”
Brigitte Bardot – “Harley Davidson”
Philip K. Dick sobre Blade Runner
A carta que o Philip K. Dick escreveu ao produtor de Blade Runner sobre o que ele esperava do filme. Traduzi aqui.
Pornovintage
O vídeo acima é parte do portfólio da agência de design espanhola Porno Graphics e é uma homenagem à estética do cinema pornô dos anos 70 – por isso, apertar o play pode ser perigoso dependendo de onde você vai assisti-lo.
Alô, Lily Allen
Escuta essa:
4:20
Link – 28 de setembro de 2009
• Quando os links vão para o mundo real • Realidade aumentada vai mudar tudo • Tecnologia ainda é modismo entre publicitários • Entenda a realidade aumentada • Saiba como usar a realidade aumentada com o ‘Link’ de hoje • Tecnologia vai reforçar laços, diz André Lemos • Após pressão, Apple libera aplicativos para o iPhone • Que tal fazer download de todo o ciberespaço? • Layar, o browser que leva a internet ao mundo real • ‘A tecnologia pode prosperar na área do entretenimento’, diz Romero Tori • Pixel na retina • Mecânico 2.0 • Na veia • Celular na cara • Os links do Link • • Feira de games do Oriente aposta na mobilidade • Vida Digital: Andrew Keen •
4:20
“Querendo comprar samba, você está maluco?”
“Um dia apareceu lá no morro o Mário Reis, querendo comprar uma música. Estava com outro rapaz, que veio falar comigo. ‘O Mário Reis está aí e quer comprar um samba teu’. Fiquei surpreso: ‘O quê? Querendo comprar samba, você está maluco? Não vendo coisa nenhuma’.
No dia seguinte ele voltou e me levou até o Mário Reis. Ele confirmou. ‘É, Cartola, quero gravar um samba seu. Fique tranqüilo, seu nome vai aparecer direitinho. Quanto você quer por ele?’ Pensei em pedir uns 50 mil réis. O outro rapaz falou baixinho: ‘Pede uns 500 mil’. Eu disse: ‘Você está louco, o homem não vai dar tudo isso’.
Com muito medo, pedi os 500 mil. Em 1932, era muito dinheiro. O Mário Reis respondeu: ‘Então eu dou 300 mil réis, está bom para você?’.
Bom, ele comprou o samba mas não gravou. Quem acabou gravando foi o Chico Alves.”
O Juliano pinçou a declaração acima, do Cartola, para falar um pouco sobre as transformações que aconteceram no mercado da música durante o século vinte e que agora parecem retomar seu curso original. Ele continua:
O Mário Reis, que se oferece para comprar o samba, aparentemente já está vivendo dentro da lógica das emissoras de rádio e da indústria nascente do disco. Para ele, faz sentido o processo artificial que tornou escasso um produto informacional e portanto naturalmente abundante.
Mário Reis inclusive menciona indiretamente o princípio que justifica o comércio de bens informacionais. Ele diz: “fique tranquilo, seu nome vai aparecer direitinho” e o que está por trás motivando essa preocupação é o direito de autor, a solução jurídica que dá a base para que esse modelo de indústria criativa cresça, permitindo que criativos profissionais vivam de sua produção.
A cabeça do Mário Reis é a que olha para o compartilhamento de músicas na rede e enxerga a contravenção, a pirataria, mas a do Cartola mostra como a coisa não é definitiva, como não existe uma verdade absoluta no posicionamento das gravadoras, que a motivação tem a ver não com a Justiça, mas com regras e hábitos que durante muitos anos sustentaram uma determinada indústria.
Brasil Could Be Your Life
…e a Lilian compilou um cassete com músicas brasileiras deste século para a Wild Animal Kingdom, um selo de fitas de Olympia, no estado de Washington, nos EUA. Olha o elenco:
Casino – “Samba Dada”
Verano – “La Fenetre”
Holger – “Brand New T-Shirt”
Superbug – “Summerly Yours”
Nancy – “Inbox Drama”
Supercordas – “e o Sol Brillhou Sobre o Verde”
Lulina – “Subtexto”
Bearhug – “A Storm, A Night Out”
Homiepie – “Snow Underwater”
Os Gambitos – “Dancefloor”
A capa é do Silvano, que também é o Bearhug.