E por falar em plano-seqüência, separei alguns clássicos pra matar o tempo. Começando pelo principal deles, o ousado início de A Marca da Maldade, de Orson Welles. Se ele inventou o cinema em Cidadão Kane, com esse filme ele inventou o cinema B:

Tem vários outros aí embaixo:

Já reparou que os filmes clássicos do Kubrick sempre têm uma cena crucial no banheiro? O trauma pós-estupro no Laranja Mecânica, o suicídio em Nascido Para Matar, os encontros sobrenaturais de Jack em O Iluminado e por aí vai. O blog português O Homem Que Saiba Demasiado linkou o texto Stanley Kubrick: An Indoor-Plumbing Luddite, que trata desta questão:

Kubrick presented to us the following: The downfall of civilization was predicated by the advent of indoor plumbing. In other words, as soon as the excrement was permitted in the home, it’s stench began to permeate every aspect of society. There is no need to look that far for the cause to society’s ills – simply look towards your spacious bathroom.

Kubrick’s earliest attempt to convey this message under the studio system failed miserably. For decades, lost on the cutting room floor, was a scene in “Spartacus” where Tony Curtis was giving Spartacus a bath. This was a slave/master relationship that would later shift the balance of power and become a nice piece of “lost footage” for the special edition. I believe this early attempt by the studios to censor Kubrick was the first sign that he was onto something that the establishment wanted quieted right away.

Bem foda.

O mítico Napoleão de Stanley Kubrick já saiu oficialmente das especulações e foi para o papel. A revista New York já deu uma olhada no livro e separou algumas fotos. Olha o nível de insanidade do cara…

E falando no Kubrick, a Izadora passou a dica dessa ótima resenha sobre 2001, feita pelo professor de filosofia Pedro Blas Gonzalez. O texto, em inglês, é meio cabeçudo, principalmente na introdução, mas depois engrena bem. O trecho que cito, no entanto, é justamente da introdução academicista:

Cinema is a fine example of a field that from its earliest and rudimentary beginning has evolved beyond the wildest expectations of its originators. Even an informal survey of the thousands of films that have been made makes one privy to the qualitative complexities that all creative enterprise encounters.

When there was very little to rely on by way of technology, directors mostly embraced imagination and the inherent value of storytelling. But with the advent and frantic pace of technological development, more directors have come to rely less on storytelling and more on technology itself. It is fair to say that today a great number of films are nothing more than a sophomoric dare to prove that special effects alone can create cinema.

Dica da Izadora.

Um especial de TV sobre o meu filme favorito com dois de seus maiores nomes – o autor Anthony Burguess (que diz que a expressão que batiza seu livro foi ouvida era “uma boa e velha gíria puramente do leste de Londres”) e o ator Malcolm McDowell (que desmente a história de que Kubrick era um cara difícil de se trabalhar) -, além de falar do vocabulário mezzo-russo, os cenários e da trilha sonora eletrônica de Walter Carlos. Vi no Cargo.

Saiu o livro de Alison Castle sobre o Napoleão de Kubrick. Parece sinistro.

O trailer do All Tomorrow’s Parties (sobre o festival de mesmo nome) é uma bela homenagem ao maior cineasta de todos os tempos. Tunguei do Bruno.